PS:有个坛子搞评选，凑凑热闹，去看看坛子指定的电影，能写出些什么来呢？厚厚
自由是你自己的选择---《文雀》的扭曲解读
自由是我自己的选择，我宁愿冻死在瑟瑟的秋风里，也不想残喘于温暖的夹缝中。
-----------一只绿豆蝇11月份时在北纬39.9度的真情告白
据说，在亚洲的某处，人们用椰子来抓猴子。方法很简单，在椰子上面掏一个小洞，洞口仅够猴子的手进去，然后里面放上猴子的某种爱吃的食物。之后猴子不期而至，把手伸了进去，抓住食物，然后手就退不出来了。人们从容而上，将猴子拿下。其实猴子要想逃脱也很简单，只要放开食物即可以全身而退。但是猴子没有这样做，仅仅是为了食物就失去了自由。
众所周知，《文雀》是杜琪峰的新作，文雀在粤语中是扒手、小偷的意思。扒手这个职业虽然不堪，但正儿八经算一个古老的自由职业。从业者大多默默无名，除少数时迁之类的靠着大树有了一些名气之外，几乎没有那个小偷铭刻千秋。更何况，确切的说，时师傅也不是小偷，人家得算大偷，用现在的法律用语叫盗窃犯，还是惯犯。剧本首先就非常清晰的表达了这样的倾向----作为四个主角的小偷，直到电影结束，也只知道他们在一开始的时候叫阿细、震波、小马。达华同学自始到终不知其名。自由的贼不需要姓名。
老年扒手傅先生行将就木之年，并未退出江湖，而是走上了大盗的路子（送给珍妮的项链，独自鉴赏的古瓶应该都是战利品），有了门徒，有了家产，又纳一妾。多了羁绊，多了牵挂，多了担忧，多了悲苦，家财万贯又有何用？“着什么急，将来（我死了）都是你的，干嘛要偷呢？”这句对白，清晰的流露出傅先生内心的矛盾和惶恐。最后在珍妮离开他的时候，傅先生哭了。他明白自己其实一无所有，坐以待毙就是他的命运，他有自由的身体，却无处放飞自由的灵魂。所以，行尸走肉般的傅先生有姓无名。
“钟珍妮在达华同学家的鸟笼里拿出小鸟，然后小鸟很欣然的自己飞到了床上……”，这是电影的点睛之笔之一。凡是看完的，基本上都能达成以下共识：珍妮是个大陆姑娘（看粤语版本能清晰的认识到这一点），几年前，为了某种原因或欲望（一般与金钱有关）依附于傅先生，成为傅先生的家宠，可能双方在协议的基础上还有着一些交易（这样类似的故事几乎天天都在发生）。几年过去了，珍妮同学觉得自己吃亏了，老家伙未来的三年五载看来也依旧很茁壮，于是乎，想要逃之夭夭，但苦于协议及能力所限，实难得逞。于是开始了与傅先生家丁的猫鼠游戏，并鬼使神差的将达华同学这个扒手团伙签了进来……
但是要知道当初，可是珍妮自己选择飞到傅先生的床上的，从上床的那天起，就已经意味着珍妮远离了自由，迷失了自我，钻进了比牢笼还要禁锢的枷锁。尸位素餐，有名有姓，有何意义呢？
片中出现很多次鸟飞进飞出，其实鸟就是人，有的人自由自在天高任鸟飞，有的人自投罗网饱食笼中睡。鸟笼呢，就是枷锁，就是一种命运。很多鸟情愿过笼中生活。屋里出现的很多鸟笼意味着很多人就和珍妮一样，选择了包养的命运。
至于影片本身，《文雀》无论从构图还是色彩、配乐，都比较复古，很少远景，都市的感觉不强，气氛比较压抑。特写较多，并在大广角镜头下人物变形比较严重，以至于我一直怀疑杜琪峰是不是要表现这完全是个病态的环境，所有的人都是畸形。配乐很跳跃，并且很丰富，用了许多非常规的配器和音效，还算和影片相得益彰。
有耐心的盆友们可以看看，节奏有点慢，反正我是看的是有些急。